El pasado domingo, cuando estaba repasando los artículos que tengo archivados acerca de variabilidad solar y sus implicaciones en posibles variaciones climáticas, me crucé con una referencia muy sugestiva 1. Se trata de un artículo obra de Lloyd Burckle, de la Universidad de Columbia, y del geógrafo Henri D. Grissino-Mayer, de la Universidad de Tennessee. El título no puede ser más atractivo: Stradivarius, violines, anillos de los árboles y el Mínimo de Maunder: una hipótesis. Bien, y ¿qué narices tendrá que ver un mínimo solar con los violines? Como el domingo no tenía tiempo para más, aparqué el tema hasta ahora. Depués de leer el artículo, debo reconocer que es ciertamente interesante.
¿Qué hipótesis se plantea? Vayamos por partes. Se afirma que los primeros violines, al menos en forma cercana a la actual, nacieron en el norte de Italia, allá por el siglo XVI. Fueron varias las familias de grandes fabricantes de instrumentos de cuerda, gracias a la calidad que ofrecieron, los que prestaron su apellido a algunas de sus creaciones más famosas, que han perdurado en la historia. Ahí están, por ejemplo, los Amati o Guarneri. Sin embargo, sobre todo de manera más popular, hay un nombre que suele ser conocido como sinónimo de gran calidad al referirse al sonido de un violín: Stradivarius. En efecto, Antonio Stradivari puede considerarse el artífice de los más famosos violines de la historia. El luthier construyó, en su taller de Cremona, más de un millar de instrumentos, desde guitarras a violas, cellos, violines… Hoy día, gracias a su gran calidad, sobreviven unas seiscientas de tales obras maestras. Han pasado tres centurias desde que nacieron y, sin embargo, siguen siendo fascinantes.
El nudo del asunto está en que los instrumentos fabricados por varios artesanos a finales del siglo XVII y principios del XVIII suenan mejor que los construidos en la actualidad o, al menos, tal cosa afirman muchos expertos. Durante años se ha investigado la razón de las sobresalientes cualidades sonoras de estos instrumentos. Se afirmó que pudiera tratarse de una técnica secreta, lo que en realidad supone quedarse en la ignorancia sobre la verdadera razón. Que si los pigmentos, el tratamiento de las maderas… nada ha sido concluyente y el misterio permanece.
Según el artículo, la solución al enigma podría tenerla el Sol o, mejor dicho, su variabilidad. De manera sencilla, trataré de resumir la idea principal. En la época en que Stradivari estaba construyendo sus magníficos instrumentos, se desarrolló el Mínimo de Maunder. Como expliqué en el anterior artículo, en aquella época el Sol prácticamente dejó de mostrar manchas solares, su actividad magnética disminuyó y la energía que nos llegaba de nuestra estrella fue menor de lo “normal”. El clima, al menos en Europa, pareció afectado por aquello, dado que por entonces se vivieron los años más duros de lo que se conoce como Pequeña Era Glacial. Los estudios dendrocronológicos, esto es, aquellos que investigan a través de los anillos de los árboles, el clima y las condiciones de crecimiento que se han desarrollado durante la vida del árbol, muestran que tal período frío influyó en el desarrollo de las especies utilizadas por los constructores de instrumentos, de tal forma que las especiales características de la madera que creció en aquellos años pudieran ser las responsables del extraordinario sonido de los instrumentos musicales de la época. Como las condiciones climáticas de aquella época fría no se han vuelto a repetir en Europa, al menos no durante largos espacios de tiempo, los instrumentos construidos a partir de entonces no han podido aprovecharse de tales características de una madera que creció de forma tan especial. Ignoro el grado de validez que pueda contener la idea, pero como hipótesis es ciertamente atractiva.
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1 Stradivari, violins, tree rings, and the Maunder Minimum: a hypothesis. Burckle, L. / Grissino-Mayer, H.D., Dendrochronologia, 21, Enero de 2003. Ver en PDF.
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31 Comentarios
Si no recuerdo mal, el sonido parece ser debido al barniz/tratamiento para preservar la madera, creo recordar haber leído meses atrás, y me pareció muy razonable.
Posiblemente sea así, pero la hipótesis del artículo sigue siendo interesante. Por lo que he podido comprobar, recopilando artículos recientes, la cuestión sigue abierta.
he oido algo a cerca de unas cenizas, creo q volvánicas… lo habre soñado?
No lo has soñado, te refieres a “pozzolana” o ceniza volcánica que, dicen, podría haber utilizado Stradivari. En fin, es otra de las muchas ideas al respecto.
Podrían ser ambas cosas, la calidad de la madera y el barniz/tratamiento.
Pero ¿alguna vez se ha analizado la madera y barnices de alguno de estos instrumentos? Por supuesto con métodos de análisis no agresivos, claro
Joan: Algún estudio si que existe. En la revista Nature 444, 565 (30 November 2006) hace tiempo salió uno:
http://www.nature.com/nature/journal/v444/n7119/abs/444565a.html
Nota oficial Texas A&M University [english]
http://dmc-news.tamu.edu/templates/?a=3791&z=15
En castellano una referencia:
http://elmonoaullador.blogspot.com/2006/12/qumicos-en-madera-explican-sonido-de.html
La verdad es que era una conjunción entre la calidad de la madera y el barniz empleados.
La madera era cortada y arrojada aguas arriba hasta que llegaba a la ciudad, el tipo de madera al permanecer en el agua adquiría unas propiedades adecuadas. El colofón lo ponía el barniz especial que usaba Stradivarius que después de aplicarlo adquiría una pequeñas brechas microscópicas que mejoraban el sonido del violin, hacían que el sonido fuese más cristalino. El único inconveniente de sus violines es que había que tocarlos a menudo para evitar que e cerrasen dichas microfallas.
Finalmente nadie conoce los componentes exactos del barniz porque tendrían que destruir uno de los magnificos violines de la época dorada de Stradivarius, los ejemplares de esa época son pocos y muy valiosos.
Mmmm por partes….
Haces bien en calificar el artículo de Grissino-Meyer de “una referencia muy sugestiva” y de “hipótesis atractiva”.
Creo que esta hipótesis tiene una serie de puntos débiles que intentaré exponer desde mi ligero conocimiento de la madera.
Datos de partida:
La madera está formada por agrupaciones celulares que componen la madera de primavera y de otoño (concretamente la parte más clara y mas oscura de los “anillos” que vemos en los árboles). La de primavera posee menor proporción de pared celular y menor densidad de celulas (es más porosa y menos densa). La de otoño tiene una mayor proporción de pared celular y una mayor densidad. (1)
Cuanto más rápido es el crecimiento de los árboles más tamaño tiene el anillo. Crecimientos más pequeños suponen más anillos por unidad de superficie, también más densidad de la madera. A mayor densidad parece ser que mejor resonancia.
Hasta aquí, todo correcto.
La hipótesis dice que en el Minimo de Maunder hubo un menor crecimiento de los árboles y por tanto la madera que produjeron los árboles durante ese periodo fue más densa. Y por tanto mejor resonancia y mejores violines. Como Stradivarius vivió el mínimo de Maunder ergo aquí tenemos la clave de su éxito.
mmm…
Esto estaría perfecto si :
1-En esa época solo Stradivarius hubiera usado madera del Minimo de Maunder (en adelante MM).
Supongo que muchos fabricantes de violines contemporáneos a Stradivarius se aprovisionaron de madera contemporánea a la suya, es decir influenciada por el MM.
2-Toda la madera empleada en el violín hubiera sido formada en el MM.
Según investigadores(2) de dendrocronología aplicada a los violines se han encontrado en violines de la época entre 65 y 150 anillos. Reconocen que probablemente, en el proceso de corte y elaboración de la chapa de madera se pudieron perder anillos exteriores. La madera cercana al eje central del árbol tiene anillos más gruesos y otros defectos que impiden su uso. Además se cree que la madera se secaba entre 6 y 34 años (esto ultimo me parece un poco exagerado y probablemente se deba a la perdida de anillos exteriores). ¿Adonde voy con todo esto? A que admitiendo que los anillos del MM pueden encontrarse en los violines buena parte de la madera de los violines no corresponde al MM.
3-No hubiera otros factores mucho más importantes que pueden influenciar el ritmo de crecimiento de los árboles superpuestos al objeto de la hipótesis.
Los estrechos anillos de crecimiento, son causados por crecimiento lento y poco periodo de crecimiento al año de los árboles. Y este ritmo es menor cuanto + altitud, +pendiente, +al norte esté orientada la ladera, -suelo, -nutrientes, +densidad del arbolado (3) , -precipitación, +frío (aqui ayuda el MM) .
Admitiendo (como hemos visto) que, en los violines, había madera producida fuera del periodo MM, es claro que si la diferencia con la producida fuera del MM fuera muy grande esto crearía irregularidades en la densidad (e incluso visuales). Así que probablemente los anillos del MM no se diferenciarían mucho de los producidos fuera del MM.
4-Toda la resonancia del violín dependiera de la resonancia de la tapa de abeto.
Creo que no se deben despreciar el papel de partes como la barra armónica, o aquellas realizadas en arce y no en abeto. O incluso las proporciones ángulos, etc. Aquí entrarían las teorías sobre barnices y otros tratamientos (barnices, bórax, etc..)
En resumen, ¿influyó el MM en el sonido de Stradivarius?, es posible que si, pero su influencia debe ser ínfima comparada con la “buena elección” de los árboles que con MM o sin él crecieran en condiciones que favorecieron los anillos estrechos y la madera, por tanto, más densa y de grano más fino. También seguro que ayudó mucho saber elegir las adecuadas partes del árbol y las piezas de madera adecuadas, y seguro que mucho “arte” en secado, tratamientos y diseño.
La hipotesis es muy atractiva pero demostrar que anillos de madera correspondientes al MM aparecen en los Stradivarius es de increible utilidad para datarlos pero personalmente creo que no explica suficientemente la calidad de los mismos.
Bueno perdón por el rollo pero… “la madera me pone”
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Notas:
(1) Ver Foto. http://cache.eb.com/eb/image?id=65831&rendTypeId=4
(2) J. Topham and D. McCormick (2001) A Dendrochronological Investigation of Stringed Instruments of the Cremonese School (1666–1757) including “The Messiah” violin attributed to Antonio Stradivari Journal of Archaeological Science, Volume 27, Issue 3, March 2000, Pages 183-192
(3) Para que os hagáis una idea de cómo a veces responden los árboles a factores que nos pueden pasar desapercibidos os recomiendo esta imagen ( http://www.forestryimages.org/images/768×512/1174023.jpg ) . Contrapone en un Abeto Douglas el crecimiento en los primeros 70 años con el de los últimos 7. El cambio obedece a eliminar árboles a su alrededor y reducir su competencia por la luz, el agua y los nutrientes.
Impresionante comentario…
Un poco pelma la verdad pero bueno… cuando le tocan a uno la “afición”….
por cierto el ultimo link no funciona… probad mejor este http://www.forestryimages.org/browse/detail.cfm?imgnum=1174023
creo que es una foto muy interesante.
Pues si, impresionante comentario de Amio.
Yo muchas veces me he preguntado si los Stradivarius no estaran un poco mitificados y si la diferencia de sonoridad con los mejores violines contemporáneos es en realidad tan acusada. Me lo pregunto por que no tengo ni idea, claro, mi oido es incapaz de distinguirlo.
Y gracias por los links, Corsaria
¿Por qué suena tan bien un Stradivarius?
los instrumentos fabricados por varios artesanos a finales del siglo XVII y principios del XVIII suenan mejor que los construidos en la actualidad o, al menos, tal cosa afirman muchos expertos. Durante años se ha investigado la razón de las sobresali…
¿En qué escala se cuantifica lo mejor, en grados, en minutos, en decibelios? ¿O acaso en milivoltios de ‘mejorez’? Lo que es mejor depende del gusto, de la preferencia de cada cual, no es cuantificable ni objetivable. Nadie duda – yo no al menos – que esos violines suenen de forma muy especial… pero ¿mejor?
Dejémoslo en que son el objeto de deseo inalcanzable para muchos violinistas y (como todo lo que es inalcanzable) se han idealizado hasta rozar lo ridículo. Mitomanía que llega incluso a generar una pseudociencia en tono a los barnices, las células de xilema de la madera… o las fases de la luna. Músicas celestiales.
tengo un violin stradivarius de 1734 como se si es autentico
Soy Luthier restaurador y el conservador de los instrumentos de cuerda del Castillo Sforza de Milán.
Quiero aportar la información de que en recientes investigaciones realizadas en la universidad de Toronto se han detectado en la superfice externa de la tapa de un violín Stradivari 1714, residuos de substancias orgámicas humanas, concretamente sémen.
El loco le ponia Copertone para el sol. Nada más
Es falso el comentario del Sr Tobul.
La materia organica encontrada no es semen, sino un vomito de vino Lambrusco della Emilia y queso Sardo.
De todas maneras saludo al colega restaurador del Castello Sforcesco de Milano, invitandolo a pasar por mi laboratorio situado en la ciudad de Chagardorapa para intercambiar opiniones y conocimientos sobre AS.
Siento el desafortunado comentario de Sr. Minkiamorti. Lo que dice el Sr. Tobul al principio me causó gracia, pero recurrí a un libro que habla de Stradivari escrito por el Sr. Sacconi donde dice que la utilización de substancias como clara de huevos, miel o leche entre otras, se utilizaban como tapa poros, se daban manos como si fuera varniz en la parte externa del instrumento, pricipalmente en la tapa y finalmente se varnizaba. No es de extrañarse ya que algunos pintores de la época también utilizaron este tipo de substancias para dar imprimación a los lienzos.
Como recien llegado a esta pagina, y por consejo de un amigo, me siento algo molesto por algunas las tonterias que leo y no tienen nombre. Otros dan opiniones realmente interesantes.
Soy concertista de violin y busco informacion veraz.
Estoy buscando mucha informacion y en todo ambito porque tengo un violin de Antonius Stradivarius Cremonensis – faciebat Cremonae anno 1714- que era de mi tio, y acaba de dejarmelo para mis conciertos, segun dice mi tio esto es de la mejor epoca. Mi tio no es musico, tiene una bodega.
La historia de mi violin es novelesca y vale la pena compartirla con vosotros. Mi abuelo se lo compro a un señor hace ya muchos años y segun cuenta mi tio, a mi abuelo le dijo el vendedor que el violin el lo tenia desde chico y ya le habia pertenecido a su abuelo, que lo habia salvado durante el bombardeo de una carniceria en llamas en la Primera Guerra Mundial.
Hasta aqui nada nuevo, es la historia de un violin, pero en aquella epoca de guerras esto era muy comun, y para aportar tambien un poco de historia les digo que a un violonchelo Stradivarius se lo encontro flotando en el mar durante el naufragio de un Trasantlantico torpedeado por los nazis. El capitan de submarino al verlo por el visor ascendio rapidamente para comprobar si podia ser algo interesante para el III Raich y así lo hizo, se lo llevaron… lo secaron y restauraron y paso a propiedad del Mariscal Goering que era un avido coleccionista de cualquier cosa.
La historia de este Stradivarius nunca salio a la luz ni se publico en los periodicos de la época y debido a este error despues de la guerra se subasto en Londres a 294 libras.
Sin duda en todos lados no saben NADA.
Volviendo a mi violin. Yo lo hice ver por unos hermanos italianos los que me dijeron que si bien no pueden garantizar que sea un Stradivarius legitimo, “las maderas si parecian de la época”. A mi me parecio un poco extraño y desconfie enseguida de ellos porque me preguntaron “tu vendes el violin…” cosa que me hizo ver que entre sus medias verdades, que las maderas seguramente son de la época.
Tambien conoci a un extraño personaje ruso, que despues de una hora y media de espera, me atendió en una sala casi en penumbra, y me dijo que el violin era de la zona o habia sido construido por un tal Mire Curtis. Me mostro su violin y me propuso que si le daba el mio y un dinerillo encima me lo cambiaba por el suyo. Me fui pensando de como pudo dar una opinión, si casi no se veía nada.
Yo no deseo venderlo, porque como dije soy concertista y lo toco en mis conciertos, con relativo exito. Pero me gustaria averiguar prescindiendo de ser posible de los italianos, y de los rusos, que no me gustan.
A Italia no lo pienso llevar porque allí es todo un gitaneo. Y en Rusia no tengo conocimiento.
Si alguna persona de este foro me puede ayudar yo estaría dispuesto a algun tipo de intercambio concertistico promoviendolo artisticamente en la región en donde vivo.
muy interesante pero he leido tantos articulos y muchos tienen su razonamiento como esto pero mas que su eso quimicamente se ha descubierto que su tratamiento se guiaba por oxidar la madera y luego humedeserla varias veces pero auque se intenten todos los metodos y teorias mas que eso los stradivarius son simplemente irrepetibles atte: un violinista costarricense amante de lo que hace.
HOla a todos.
, sí es orgánica,…mmm… me dá que despues de 300 0 400 años, poco importa que leches era, dado que a estas alturas ya no puede tener las propiedades para lo que se utilizo ¿no?. Por otro lado no me creo que por mucha urna de cristal que lo metan conserve su sonido original, aunque tal vez pueda ser incluso mejor que el sonido original dado la antigüedad de la madera y si esta ha sido bien conservada.
Impresionado me habeis dejado con todos vuestros comentarios, desde el análisis de la época MM, hasta el del semen.
Al margen del comentario sobre los poros del violín; el resto se basa en creencia de que el sonido Stradivarius se apoya en la dureza de la madera y del barniz.
¿? Se que alguien sacara esto de contexto; pero que sepa yo, hoy en día hay violines de fibra de cabono o incluso los han realizdo en cristal. ¿No es ello suficientemente duro?.
Antonius Stradivarius, fué un luthier como los que tal vez no se repitan. No digo que sus violines sonaran mejor o pero dependiendo del oidio con que querramos escuchar.
Lo cierto es que marcó una época. Dió un giro al la concepción del sonido y de la geometria, densidades y espesores del violín, como Leonardo da Vinci lo dió a muchas otras materias.
Creó un sonido inovador de una calidad hasta entonces poco oida, creo una geometría estética y proporcional mas adecuada, aprovechando en aquel momento todos los medios y la sabiduría a su alcance para crear algo irepetible o al menos único. Pero Stradivarius también se basó en otros modelos existentes.
No se si fué el arce, el abeto, el ebano, el barniz, el diseño, el saber hacer bién las cosas. Seguro que una convinación de todo ello.
Muchos han intentado imitarle; pero creo que ese es el error. No aprendemos, nunca aprendemos. El sonido Stradivarius es el que es. A los cantantes les pasa igual, siempre hay uno que es el mejor y todos quieren ser iguales.
Lo cierto que todos los Stradivarius de cierto valor, se han convertido en los Picassos del luthier.
Sus violines solo se tocan en lugares especiales, en momentos especiales, por músicos especiales y lo escucha gente especial que quiere escuchar al especial Stradivarius. Y comentan lo perfecto del momento Stradivarius…
¿Como no va a sonar bien en ese ambiente?. Stradivarius esta bien, como Pavarotti estába bien y como tantos están bien; pero no por ello los demás son peores.
EL que posea un Stradivarius original, mi más ferviente felicitación. Sobre todo en el periodo del 1683 a 1715.
Por cierto la materia orgánica que dicen no haberla podido identificar (y seguro que no es semen
Supongo que tampoco se habrán cargado todos los árboles del MM. Alguno quedará.
Un saludo.
Fernando
pienso que esta hipótesis es verdadera mente interesante pero aunque con los tecnologias actuales todo se puede recrea para mi consepto stradivari es el responsable del sonido de sus intrumentos el devio tener un talento nato para fabricar estos obras de arte el simplemente era unico un virtuoso en su profesión es lo pienso
Sorprendente todo lo que han expuesto desde los comentarios pasados de tono. En especial me llamó mucho la atención el comentario hecho por Joaquin Palomba; en realidad tengo una historia que contrasta con lo expuesto por él, en este caso se trata de un amigo que posee un Stradivarius en cuya etiqueta, algo deteriorada por cierto, se alcanza apreciar el nombre “Stradivarius – año 1721″.
Me cuenta que perteneció a un personaje que era pescador hace más de 60 años. En uno de sus días típicos de labor, puede apreciar a lo lejos en el mar Caribe Colombiano, un cajón, el cual al llevarlo a tierra y escrutar su contenido, se halla con la sorpresa de que contenía 4 violines, dicho personaje se quedó con 2 de ellos (1 Stradivarius y otro de otra marca).
Pasaron los años y nunca se decidió venderlos, antes de morir los deja como regalo a su hijo, dicho hijo tampoco lo vendió, pero parece ser que logró indagar algo antes de su muerte, pues al hacerlos heredar a un sobrino expresó “Sobrino aquí le dejo una gran fortuna, espero la sepa aprovechar”… este sobrino, que es el padre del amigo del cual les hablo, era un niño en ese entonces. Conservó guardados esos violines en papel periódico…
Un día cuando se le da por verlos nuevamente se encuentra con una escena aterradora, le causó gran susto ver el periódico lleno de Termitas, pero cuando desempacó, el misterioso Stradivarius estaba intacto y el otro se había desarmado todo. Esto hace pensar que puede ser legítimo… La madera está en perfecto estado.
Soy estudiante de violin y leí en una ocasion que Stradivarius construyo un violin al que llamó el “Mesias”. Otro luthier de la época hizo imitaciones de este violin y se los dio a probar a grandes violinistas de la época. Conclusión: solo él llego a saber si el “Mesias” estaba entre los violines que dio a probar.
Sin duda Stradivari construyó unos instrumentos fantasticos pero escuchen interpretaciones de Joshua Bell con su Stradivarius y de Hilary Hahn con su Jean Baptiste Vuillaume de 1864 y veran como los dos producen un sonido magnifico, sin estar uno por encima del otro. La diferencia no está en la calidad de su sonido tanto como en su estilo, su manera propia de interpretar.
Saludos.
GRAN SUBASTA DE STRADIVARIUS LEGITIMO 1721
stradivarius1721.blogspot.com
Los luthieres profesionales estamos hartos de ver como los científicos pontifican sobre temas de los que no entienden nada.
Os recomiendo que leáis los siguientes artículos de la revista DOCE NOTAS en los siguientes links:
El Secreto de Stradivari 1ª parte
http://einafustalletrainota.blogspot.com/2008/05/el-secret-de-stradivari-versi-0507.html
y El secreto de Stradivari 2ª parte
http://einafustalletrainota.blogspot.com/2008/07/el-secreto-de-stradivari-2-parte-versin.html
y a cada uno lo suyo…
Luthier: muy interesante artículo: Recomendable.
He encontrado otro articulo muy interesante sobre el tema:
Stoel BC, Borman TM 2008 A Comparison of Wood Density between Classical Cremonese and Modern Violins.. PLoS ONE 3(7): e2554 doi:10.1371/journal.pone.0002554
ola mira yo soy de conse a mi me encanta el violin pero kiero saber si tu me puedes vender uno pero yo tengo sola mente 50.000 mil peso te dejo mi msn para k me agreges me puedas vender un ya chao espero que tengas un gran exsito en tu bida como violinista …… gracias?¿
BUENO PRIMERO QUIERO COMENTAR QUE SOY LUTHIER HACE 15 AÑOS Y MUSICO HACE 22 AÑOS Y QUE EL OFICIO O PROFECION DE LUTHIER TIENE ALGO DE MAGICO EL POR QUE ES POR QUE UNO ANTES DE HACER CUALQUIER INSTRUMENTO ESTA CONCIENTE QUE ESTE TENDRA ALMA EL ALMA QUE UTILIZARA EL MUSICO COMO VEHICULO PARA TRASMITIR LAS MAS VARIADAS EMOCIONES AL EJECUTAR EL INSTRUMENTO Y QUE EN EL PROCESO DE CONSTRUCCION UNO COMO CONSTRUCTOR PONE PARTE DE UNO AL INSTRUMENTO ESO ES LO QUE HACEMOS LOS LUTHIER POR QUE DE OTRA FORMA EL CONSTRUIR UN INSTRUMENTO SOLO POR CONSTRUIRLO. LA FORMA DE PENSAR QUE EXISTEN SECRETOS QUE PUEDEN SER DECIFRADOS POR GRANDES CIENTIFICOS NO EXISTE POR QUE DEJAN DE LADO LA CAPACIDAD QUE TENEMOS LOS SERES HUMANOS DE CREAR Y DEJO ESTA REFLEXION EL PENSAR TAN POBREMENTE DE ESTOS GRANDES CIENTIFICOS DEJA MUCHO QUE DESEAR IMAGINEMOS CUANDO ESTUDIEN LAS PINTURAS DE LEONARDO DAVINCI DESCUBRIRAN SUS GRANDES SECRETOS Y SERAN LOS TINTES,PINTUTA,TELAS Y DEMAS UTENCILIOS QUE PUDO PINTAR SUS GRANDES OBRAS Y NO SU TALENTO ESTA FORMA DE PENSAR COMO ESTOS GRANDES CIENTIFICOS DEJANDO A UN LADO LAS CUALIDADES Y TALENTOS HUMANOS SON LOS QUE NOS HACEN ALEJARNOS DE ESOS GRANDES HOMBRES Y NOS HUNDEN JUNTO CON ELLOS EN SU MEDIOCRIDAD SOLO FALTA QUE NOS DIGAN QUE LOS GRANDES MAESTROS NO ERAN HUMANOS POR QUE ELLOS QUE YA DESCUBRIERON TODOS SUS SECRETOS Y LOS TIENEN A LA MANO NO SON CAPACES DE CREAR OBRAS COMO LOS MAESTROS Y NOS DIRAN QUE SEGUN SU CIENCIA NO ERAN SERES HUMANOS QUE SON OBRAS DE EXTRATERRESTRES MUY AVANZADOS POR QUE ELLOS NO TIENEN LA HABILIDAD DE CREAR Y MENOS DE PENSAR. YO RETO A ESOS GRANDES CIENTIFICOS DESCUBRIDORES DE NUESTROS SECRETOS QUE CREEN QUE TENIENDO TODO LO QUE SE OCUPA PARA CREAR UNA OBRA MAESTRA Y HASTA QUIMICAMENTE TODOS LOS ELEMENTOS LO HAGAN Y CLARO LA RESPUESTA ESTA A LA VISTA NUNCA LO HARAN POR QUE PRIMERO LES HACE FALTA EL PENSAR DIFERENTE Y CLARO NO TIENEN TALENTO JAJAJAJAJAJAJA. CLARO QUE ESCUCHO MAS BIEN DEVERIA DECIR LEEO OPINIONES DEJA TU CORREO SI TE INTERESA UN VERDADERO INSTRUMENTO MUSICAL.